我估计不少人亲眼见过，这种例子周围应该不少，家中亲戚如果有一个条件比较优越或很有钱，其他亲戚就会想方设法寄生在他们身边拼命吸取，而条件比较优越的亲戚也会在一举一动中让其他人明白“我们是不同阶级的人，你必须仰望我”，最后也常常闹得四分五裂，难以分辨谁对谁错，但两边的嘴脸有时都令人恶心，有血缘关系的亲人都如此，何况陌生人？

奉俊昊所创造的是一个以最假幻象与最坏恶意堆垒而成的扭曲时空，无数条隧道缠绕着通向新世界，却终究被同一道墙挡住去路。你说富人蠢吗？难道穷人不蠢？难道看电影的我们不蠢？蠢才是这个荒谬社会得以高速运转的不二法则。所以奉的挑衅是一种无差别的哲学语境，他反复把玩的是人与人之间相互挤压的状态，以独立姿态存活必遭剿杀，剥削产生奴性，内斗先于造反，临水自照，你处在什么位置？你以为是穷人把富人骗了，其实是穷人被整个世界骗了。

美术、音乐、完成度、戏剧冲突都极其精彩，无可挑剔。本剧是个精心雕琢的艺术品，但是我情感上并没有特别喜欢，在于它为了完善情节闭环，设置了很多略显刻意的矛盾与巧合、过于直白的隐喻，缺少了一份水到渠成的自然，因此也略减弱了悲剧的力度。看完想到《面包与汤》里的话，“如果完美到一见倾心，反而会让人感到疲惫”。

真特么难看啊！前一半就是华麦丹的《伯格曼》，而且玩得更浅显，后一半我能说是直接崩坏吗？《燃烧》我只是不喜欢，拍得还是牛逼的，这部拍得都不行，奉俊昊一贯的问题一个不少全都有。拿金棕榈是因为它够左吗？

从类型片的角度的确非常抓人，整个故事节奏很好，深扣人心。但是，这个故事我是真的喜欢不起来。人物的扭曲没有必要，富人和穷人的矛盾纠葛全都是在偶然中碰出来的。没有动人的人物，最要命的是，作为一部拿到至高荣誉的电影，我没有感受到导演的“高光时刻”，相比之下，去年《燃烧》中夕阳独舞与结尾刘亚仁杀人两个片段提炼出来文学无法表达出来的艺术气质，是多么珍贵。奉俊昊为韩国争光功不可没，但是这也是站在了多少位前辈和韩国电影整体水平飞跃的肩膀之上的。另外，这是不是一个信号？艺术片的衰落，全面类型片化的开始。表演就很难讲，每个人都是导演的木偶，大家都合格完成了自己的任务，如果硬要说的话，我们善均的这个富爸爸形象比宋康昊的穷爸爸形象略略出彩了一点点，有几个经典贱笑和一本正经的猥琐很绝的。