风格超前，舞台剧风格，形式大于叙事，有一种可怖、奇特的美学。。

以能剧的形式来到绳文时代，场面往往被抽象化，或以逻辑性存疑的方式呈现。我们本就不应该理解电影中发生的一切。同样，丰富的焦点切换、精心编排的摇摄和移动镜头、错综复杂的银幕构图，以及在关键场景戏剧性高潮处定格的画面，视觉效果无可挑剔。然而，筱田特意拨开迷雾，向我们展现了暴力的残酷。正是这种手法，让我们深刻地意识到，无论暴力看起来多么华丽炫目，其本质都是丑恶的。在错综复杂的情节、反阴谋、人物和地点交织而成的故事框架下，你会觉得起因或许并不清晰，善恶分明也难以辨别；唯一的真相似乎只有暴力。无论在公元2XX年还是1974年，对导致现状的各种因素的侧重点，取决于影片所描绘的历史事件，取决于影片的拍摄年代。与其说这是历史修正主义作品，不如说它是为那些对作品创作时期和作品所描绘的时代感兴趣的人提供的素材。

虚无的神性与被摧毁的人性，可能在当时的筱田眼中这便是日本建立的根基。主要还是被构图和色调吸引，但还是老样子，所有镜头设计都很难起到对故事的直接表达，而目的在于塑造氛围

太阳照常升起。——欧内斯特·米勒尔·海明威

筱田正浩的强迫症构图美学，结尾只用了一个航拍就把一千七百多年的人类文明用蒙太奇串联起来，牛逼的画龙点睛。不愧是ATG，不愧是铃木达夫的摄影，和松竹时期的筱田正浩完全不一样。