执念是引子,引出一个个可悲的生命,折腾来,折腾去,打了不少点,信息的传递,比预想中直白了些,直白而更加有力。画幅的变化比较有趣,近则圆,远则方,未来(也即眼下)则宽。国产片需要留下这样的影像记忆,它跟时代有关,又无关,无关在于历史的永恒无情,个体的永恒无力,利益的永恒诱惑。
比黄建新当年那些片子冲击力小不少。大领导没问题,制度没问题,对权力系统之恶没啥触碰。蠢的是底下的官员,群众上访从根上来说也是无理取闹,拦截上访群众的警察形象也很正面。有这个内核,弄再花哨的形式也无济于事。政治片的内在深度与官员级别高低没啥关系,背靠背脸对脸说的就是小衙门的事。
圓形和方形景框處理思維和多蘭不同,這裏配合著景框把畫面主體拉遠到適度距離,人都變小了,除了美學上的樂趣以及把故事疏離寓言化外沒太多有意思的作用。女主角心裏的結和中國官僚制度的盤根錯節搞在一起,電影內外大概也沒想理出頭緒,不清不楚地拖了兩個多小時。
观《我不是潘金莲》即感:当很多业内人包括导演自己都在交口称赞圆、方镜头奥妙时,他们显然极力回避或忘了告诉观众一点——偌大的银幕上,基本就是依靠一个小小的圆形和正方形呈现影像时,140分钟的电影看下来,角色走位会有多局促、眼睛会有多酸疼,比灰暗的伪3D还折磨蹂躏眼睛。
一条过审线:政府有错,党没错;下级有错,首长没错;行动有错,理论没错。内地大导演一个个愿意去触碰这条线,其实对后继者算是功德无量。瞎扯一个小钢炮的“方圆”画面解析:京城有公道,其他很圆滑——鼓励上告