她那最后一笑，虽然比不上卡比利亚之夜中的最后一笑，（并非自发的，而是自觉的），也多少传达了同样的凄惶与迷惘。美丽的场面调度及运动镜头。好诗意的名字。

比较早期的安东尼奥尼，拍人物就像雕塑一样一个剪影就像是一个艺术作品。

似乎有很多中近景，多的令人感到乏味，长镜头的使用不知道该怎样说。。

安东尼奥尼早期作品中阶级叙事较弱而女性叙事较强的一部。不过故事平直人物平面，安氏情节剧时代的电影可以说非常不好看。所以走向抽象、符号化与形而上对他来说也是创作继续的必然。有不少体现调度能力的长镜和景深镜头，但景深的用途和长镜的必要性都很可疑。露西娅·波塞的演技毫无说服力，注定无法成为安氏下一个时代的缪斯。

露西娅波塞可真是太漂亮了。安东尼奥尼刻意消解了任何浪漫化的可能，呈现了一个充满挫败与妥协的残酷现实。克雷拉的"成功"故事实质上是一个关于权力、操控与自我迷失的寓言，她从一个有自主意识的个体逐渐沦为被各方势力(丈夫、制片公司、观众、情人)定义与消费的客体。