全程都在逃跑，想起那个整部都在被大货车追的电影，虽然没看过。这里是被直升飞机追。

6/10。罗西和斯匹堡[决斗]一样将越战比喻成邪恶的机器(直升机/卡车)，俩主角分别是传统的婚姻人士/性解放一代，逃亡背景和双手无故被绑均没信息交代，形式上采用航拍的构图拍摄宏伟大地与点状动物，军队包围轰炸田野一幕惊悚味极佳，结尾镜头从老兵尸体、接收年轻人的岗哨上拉升至全景造成空旷恐惧症。 @2016-11-14 02:45:49

越南战争、西部电影和新武器运用思维碰撞的产物，从现实-银幕（越南地貌-西部风景）拼凑出的自然景象，成为躲藏空中袭击的领域，利用天气和距离，上演了最为特别的追逐戏份。约瑟夫·罗西或许是电影界第一个意识到飞机视角对于观看者冲击与真实纪录执行任务对人思维影响的导演，当美国因为B52轰炸越南的图像与影像，认知了越南战争的惨烈，从而从心理建立起反战的思维时，他敏锐的利用了这种效力的冲击，从而打造出近乎调戏被追者的追缉戏份。这在之后被大量的越战电影所采取，《全金属外壳》是，《现代启示录》亦是，科波拉的直升机之舞的直接灵感来源就是源自这部电影。同时，虽然一副商业电影的面貌，但也没放弃其他表达，七十年代纯粹类型片内引申出的精神困境除了用角色处境表达以外，对飞机的看和从飞机往下看都因长时长的对准有了更多的意义。

3.5。最後10分鐘長鏡頭。荒謬的存在主義。

Malcolm那时候还看不出有什么邪魅的表现（bushi）