他對巴黎的情感可真複雜啊。想到了百萬英鎊，身份情境倒置的對照版。侯麥電影中的「小偷」，既不習慣豐富色彩的缺失，也不習慣淪落為無產階級的主角。作為處女作（看友鄰說其實不是），這時候的侯麥給人一種仍在創作探索期（模仿與徘徊）的感覺，但對資產階級的道德批判已經初現端倪；也許也說不上批判，至少是對偽善與冷漠的洞察。較之新浪潮不夠有趣，較之新現實主義批判不夠強烈，宿命說之類的的解釋也無法打動我。（這部讓我發現我的生活中沒有出現過任何獅子座朋友欸）

非尋常的侯麦寓言。小提琴这配乐牛。加上我还又饿又困，真就是种折磨。

侯麦长片处女作，戈达尔友情客串。一部具有自我感怀的电影，一夜暴富如梦，在街头中流浪而不再是漫游，巴黎于是褪去色彩，变得风情不再。落难的情境不断堆积，令人感同身受。侯麦试图剥离阶级来观望巴黎的真实，毫无疑问，巴黎是资本与阶级建构的。

说起弄人，命运也比不过膨胀后迅速坍塌的脆弱本质。财富对应地位与心态，梦起或梦落，周遭换了几副面孔，也不知哀从何起。文字工作者真是赤贫，连一场尽兴的欢喜都容不得奢望，不然一阵浪打，拍得比谁都松软，那种落魄卑贱，最不堪也才最刺目。再念起狮子座的高贵，早已轮不上讽刺。侯麦处女作，不夹半点谈情说爱的从容闲适。三星半。#桃花岛观影团#

巴黎街头，塞纳河畔。