看燃烧的月亮怎么演江南多情人。

离开杭州之前垂髫叮嘱她，只演小姐，不扮丫鬟。作别了她们的梁祝，她只能在舞台上成为陪衬。走戏的时候垂髫明明看不见了，却忽然唱起，贤妹妹，我想你。这么多年，总以为对方找到了自己的梁山伯，一直在问对方还想不想和自己唱梁祝。却在杭州展演舞台，社戏现场，舞厅里不断确认，彼此才能在戏中化蝶。

没看过小说文本，就电影影像而言，把工欲善的角色作为两个女人之间情欲投射的“载体”去理解，应该更有说服力。垂髫和工欲善都是“中性”的角色，彼此“吸引”的是对方身上同性性别特质。戏台之上，女小生的伴侣可以是祝英台，戏台之下，只有具有女性特质的“小男人”才能激发情与欲。垂髫对“绝对”男性-琴师没有情欲，工欲善对“绝对”女性-银心没有情欲。电影想探讨的还是太保守，一些情节和镜头语言也略显多余。

編劇將原著小說中男性（自戀）視角的二女爭夫故事改編為雙女主故事：在電影的故事中，男主成為工具人，兼男兒身的“祝英台”（影片中只存在一名“男性”，即女兒身的“梁山伯”）。在作為一種時代敘事的層面上，影片隸屬於在2010年代後“再現”或“重新講述”90年代的敘事案例：以越劇團改制裁員、女小生和花旦失去單位制的庇護為標誌，市場化改革被指認為殘酷的、缺乏脈脈溫情的，心氣高傲的“梁山伯”只得委身於盲人按摩店（女主成為盲人的設定，敘事和政治意義有待進一步考索），“祝英台”也終究“被迫”跟隨“馬文才”下海和出國。部分電視劇化的鏡頭或可再調整，典例如女配按摩店“捉姦”後在公交車窗旁落淚，男主角同女主（女性的性幻想）、女配（趁男主酒後定情）的兩場情慾戲的表現和功能亦有待商榷。22年3月6日16:25於廣州電影院銀苑電影廳。

两星半。过散、过淡了，情感与情绪也被冲得很淡，不够连贯。故事其实很狗血，却因为散淡而变得没那么过分，但好几个情节还是让人大翻白眼(ps：制片人藤井树经过《七月与安生》的成功，陷入了双女主的魔怔之中……)