4.5 异域风情的东方美学风格，宏大而精细，堪称大手笔。年代原因，一些特效（怪兽和飞毯）难免出戏，其他部分实在超前。情节和剪辑流畅，虽是熟悉的故事，却仍为其视觉风格而沉醉。浪子回头的男主范朋克极富魅力。

吾欲之，吾必取之：蒙古人爱江山，侠盗爱美人。挺欢乐的，宛如一场盛大的东方主义意淫大会，蒙人满人，傻傻分不清楚，寻宝就像《十洲记》式的地理神话志（瓦克岛就是蓬莱岛？），美术也是一派胡来，但那硕大无朋的置景，和阿拉伯式的线条装饰，又有种奇怪的协调。开场十分钟的追逐戏最好看，调包计，胖子杠杆，巨型陶罐，谐趣与想象力爆棚，范朋克的表演，集急智、身手敏捷与男性荷尔蒙于一身，成为第一代大众情人不是没有理由的。

7/10。跨时空文化的布景展览会。很容易把影片与西游记的精神隐喻进行联想：艾哈迈德专注爱情和唐僧取经的毅力一样百折不屈；在真主安拉的指点下，艾哈迈德斩妖除魔的征途，与观音菩萨的引导下孙悟空的侠义旅程交相辉映。神魔特效更是增添了异域色彩：天上月宫、海底水晶宫、树妖、蝙蝠精和蜘蛛精、火焰山和隐身布等，还有一系列精灵和飞毯、主角骑马飞翔的美妙画面，结尾英雄主角为解皇城之危，撒豆成兵，举手一挥，只见一阵云白烟，数十万天兵云集，最后与公主成婚，驾魔毯周游天下，其奇观世界和冒险段落，催生了中国早期神魔幻想类型的电影制作。然而，辱华元素不免招致中国观众的批评，片中蒙古王子面目阴险、背拖长鞭，最后蒙古王和大臣两辩结二为一、悬在梁上，女奴则身体裸露、作恶去毒害公主，且蒙古主奴总与匕首、毒蛇相伴，充满了病夫式塑造。

特效和东方情调真出彩

1、早期电影与杂耍艺人/马戏团的关系密不可分。2、1924年的美国电影，已有华人面孔出现。3、蒙古王子身后打的大旗上，俨然大字“帅”。4、饰演蒙古女仆的是第一位美籍华人好莱坞影星黄柳霜。