对是枝裕和无感实在是活久见......

全球化的表征之一就是，如果提前不知这是是枝裕和，我会以为哪个法国导演在翻拍侯麦《四季》。有人觉得导演把持续关照却愈发熟谙的日本家庭故事，成功带到了西天取经；也有人觉得里面这些角色和对话，不是很典型而直接的法式吗？那么，既像小津又是侯麦，也就全球家庭一个模子了吧？加之，这个现实故事的蓝本，还是华裔作家的科幻故事。那么更进一步的“真相”是不是，何止横向全球化、纵向时间线，也都勾勒面貌一致、情感共同的家庭，构建“人类命运共同体”。可悲（或也庆幸）的是，此片法国上映之日的2020年1月22日深夜，武汉决定封城，各国各过各的日子到了，地球村和全球化从此终结。

不难让人想起伯格曼的《秋日奏鸣曲》，二者同样关注疏离的母女关系，探索弥合情感裂缝的可能性。与本片轻松、明快的调子不同，《秋日奏鸣曲》更为尖锐、压抑，一场歇斯底里地争吵过后，由褒曼饰演的母亲选择逃离困局的中心——孩子受到的童年创伤能否被疗愈？显然，伯格曼给出的答案是绝望的。是枝裕和则采用“戏中戏”的套层结构，将母女面临的困境投射在架空的电影世界中，利用现实与电影的互文来揭示关于童年、记忆以及爱的部分“真相”。“戏中戏”的身份转换（母亲—女儿），让原本强势、刻薄、以自我为中心的母亲开始重新审视自己与女儿破裂的关系、演员与所饰角色情绪的界限，表露出了内心柔软、脆弱的一面。二人最终达成和解，是情理之中的结局，也是首次导演外语片的是枝裕和对西方家庭问题的一次解答。

真是一部充满幸福感的电影。尽管危机处处，但没有一次能够引爆。“魔法有什么用”，电影就是魔法啊，每七年回来地球与女儿相见的不是母亲，而是镜头。庭院里的大概是欧洲七叶树吧，那感觉竟然又法国，又日本。镜头长久地注视着芙芙的右侧脸，美丽的右耳（对因为她不喜欢自己的左耳）。整个感觉既小心翼翼又充满温柔，而芙芙回馈的是满满的意想不到。2021.1.1 #13001 太后生日 2021.1.24. 大银幕重看发觉在家看错过了很多细节。芙芙的每部电影大概都可以坐在电影院不断重看吧。

一个与过去和解的巴黎之行/不要相信记忆/那是真相吗？ 很像是真实的凯瑟琳·德纳芙的暮年生活，不禁想起《柳媚花娇》《瑟堡的雨伞》，想起洛城少女曾经25岁，“你都不知道曾经的她有多惊艳”...这场戏实在是演的太好，反正演员生活还没有结束啊，即使这次相信是电影打败了你... 可能是目前为止的是枝裕和最佳，因为真的好喜欢法国情调，能把日式温情融合的很好。千纸鹤、可丽饼这样属于导演私人的风格还是藏在电影里。 《关于我母亲的回忆》这场戏中戏实在穿插的巧妙，对比之下的母女关系其实被剖析得更清晰。角色塑造的太成功，谁会不爱这个讨人厌的法比安...