也就只剩下塔尔科夫斯基主义的摄影了（虽然有些剪辑点真是奇怪……）。萨金赛夫竟然都变得这么老派，虽然有些（似是而非的）政治指向和政治隐喻（比如那个社会主义废墟），把“无爱”的父母和社会问题结合起来。但影片实在乏味得可以，都快拍成公益组织宣传片了……小男孩神似「回归」里的小儿子。

萨金塞夫又是这种从镜头语言到叙事风格都冰冷到毫无感情的视角，连性爱场面都仿似一个爱无能坐在角落没有反应的注视。这是一部从内到外都没有温度的电影。

C / 四颗星全给视听，尤其是那段潜行者的回魂。除此之外，这苍白的剧作和平庸的叙事确实是无爱可诉……

3.5星 萨金塞夫作品的摄影就跟锡兰的一样水准稳健，每每都是加分项。婚姻离合捆绑国家命途，两处废墟+萧瑟冬日。但整体还是略失望，本身格局已经偏小，还处理得过分工整规矩，几处本该是点睛之笔的地方都打磨得不锋锐。

薩金塞夫讓人感到欣慰的地方是不斷嘗試新的題材，而不在於吃老本。這一點是值得肯定的。故事總體還是有點鬆垮，志願團體尋找阿廖沙的過程感覺上是Discovery的Disappeared的節目。孩子失蹤了，反而成為了壓垮了即將分崩離析的家庭的最後一根稻草。電影之中也安插了不少有趣細節：男主老闆是個虔誠的東正教徒，家庭是最重要的；電台放送越來越多人相信末世論；男二打開電視機看到俄羅斯一台在放送烏克蘭內戰中頓涅茨克的慘況。