欧美A片的画面质感和诡异氛围神奇的结合在一起，产生了迷人的邪恶效果。至于这种产生恐惧的种种潜意识剖析目前尚只能用一维的感官来感受，逻辑和故事完全架空撕碎，如此特别的体验，一定要选在午夜观赏才行。

#重看#与《穆赫兰道》异曲同工，但更晦涩。遵循多重嵌套给出的零碎线头，辨认逻辑轮廓，在时间跃层反复进出，直至拼凑出精神图景；或沿着叙事的分岔小径在不同维度的时空穿梭，推门进入的房间通向一个个心灵的黑洞，找到返回的标识如灯的明暗、电话、改锥等，便能确认意识的“秩序”。 主角是摄影机之魅影，自开场波兰女孩看着录像流泪，意味着意识与影像互相操控，观者循着望向“匣子”的视线进入层叠的幻梦，每当有意识的波动，镜头就具有自主性般地“改写”记忆历史，dv的粗粝恰是表现恐惧的利器；幻想层面之间的“壁垒”也通过摄影机消除，走出片场的尼基目睹银幕正上演现实（如百年孤独最后一代翻阅正发生现实的羊皮卷），自此星光大道和代表东欧的「内陆」被打通，“真身”和“幻影”共享空间，黑暗的楼梯被照亮，梦境和现实合一。

给一星不是因为不好，是因为反对

要分析的话照样可以分析一大段，把lynch大大吹捧一番。可惜真的已经厌倦太多的后现代文本游戏了

I’m so fucked up I mean every David Lynch film fucks me up but this is just TOO MUCH. 太元了，synecdoche of synecdoches，习题式拆解对叙事的乘方运算完全失效，所有门通向所有门然后无限倒退到关于舞台/观看的世界的最初隐喻（洞穴喻），我在影院里听Laura Dern说她像坐在影院里只是观看一切，试图弄清昨天。再meta一层就是想问林奇片场是怎么执行指令的，这一切都混乱得太integrated不能移动分毫：雪花信号底噪、不祥的罐头笑声、诡异的钢琴、兔头人、血红色台灯频闪然后身影伴随尖叫隐现，“a woman in trouble”寄居在每层人、时、空里，最后统合在一点爆发，真正的跨维电影