被欧洲电影早已玩烂厌弃的命题就像一具预先张扬的陷阱，之于电影，真正腐朽的开始便是视听内部从精致到为“无感之麻木”而服务的转向。《法兰西》有意地利用那些错剪、NG片段、过度反应、B级笑点、假特效、狰狞面孔、粗糙调度，将我们引向思觉失调的境地，而这些源于邪典电影的怪异正蕴含着影像重拾感觉、重回信仰的潜能。当然，邪典化首先是一股破坏力，破坏一切可以破坏的，继而留下无法破坏的，为重建感觉作好准备。这恐怕就是这个影史级结尾的寓意。

背景从乡村到城市，杜蒙拍的依旧是（荒诞的）人类状况，只是这一次，社交媒体、互联网、难民和国际政治交织下的法兰西更复杂。法兰西自然是法国的人格化。电影拆解了新闻业的「场景调度」（mise-en-scene)方法，新闻如电影般被建构。感情戏同样用来探讨什么是「真实」，结尾荒诞又带着一丝（哪怕始于错误动机的）爱的救赎的可能。Léa Seydoux演得太好了，几乎令人心碎。

从最开头为人津津乐道的“同框”段落，就杀很大；像各种作品总会把时尚行业作为想象，并拿来讽刺出花儿一样，这次也带着炮火猛攻媒体。“假新闻”、存在价值、对盛名的病态渴望…以至于到某个时候，她的行为和每次瞒骗性的情感流露都在反复中有些过头。但Léa Seydoux被给到了一个更站在中心、又有很多机会展示的位置；倒也还是值得的。【《综艺》那个Megyn Kelly的比喻，让人想要大笑】

杜蒙果然是天才型的导演，视听技巧精致到不留痕迹，轻松自然，不费吹灰之力，在黑欧洲媒体的同时，还不忘加入自己擅长的黑色和荒诞，让人作出不合时宜的生理反应。今年最酣畅淋漓，无与伦比的观影体验！

不是讽刺法国社会，而是批判消费主义。消费者和被消费者之间的区隔已经荡然无存的怪圈是现代人的生存最窒息之处。