正片
3.5,主要是故事有些无聊,空间的营造有塔克雅蒂和安东尼奥尼之感,未来感夹杂着都市人民的空虚生活,剧情都很散,充满了反讽的冷幽默,最喜欢看得见死人的那条线,结尾美的,单一固定长镜头,后景运用的很好,有想法但是电影更加适合做成那种展示电影。
固定长镜头拍摄,极具挑战的作品,在经过艰苦排演之后,安德森终于把它搬上了银幕,对宗教、情感、历史、记忆的反思,很多导演童年回忆的展现,极其个人化的电影,拷问着当下欧洲社会的种种问题,太多的象征,太多的冷漠,还有太多的幽默汇聚在一起,一部伟大的作者电影。
罗伊·安德森“生活三部曲”之首,2000戛纳评审团奖。千禧年恐慌+末世启示录,信仰失陷,诗人已疯,精神贫瘠,物质至上。依然是白面群像式的荒诞剧影像,冷幽默中透现着悲凉与绝望。除一处后拉镜头(火车旁初遇已逝者)外,均为固定机位深焦长镜头。群戏场面调度精妙,后景中亦有不少重要信息,如无尽的堵车(比较戈达尔[周末]影史最长塞车)与只朝一个方向走、间或弯腰鞭打前排人的游行队伍。最捧腹之景:失败的大锯活人魔术&敲打垃圾堆旁电线/灯杆后溜出的群鼠。| 安坐者是可爱的 | 找不到人却遭街头路人毒打| 全城人齐声张嘴高唱 | 只能呆在铁笼般床上的百岁亿万富翁大地主 | 倾斜晃荡的耶稣+卖耶稣失败将其丢弃的商人 | 惊慌逃跑的开会者&向内开的门 | 诡异的祭礼与震悚的收尾 | 众逃亡者拉挪着过载的行李车。(8.5/10)
" 说没人喜欢诗歌那不是真的,他们只是假装不喜欢。“
很多隐喻的恐怖片。