你你你...居然不喜欢我做的饭？！居然连龙虾都不喜欢？！杀了你个小兔崽子！

长评摘要：本片压根不是二人，而是独角戏。温斯洛因加拿大北伐木经历没感受到社会温暖却全是符指秩序界压力，便听顺欲望号召来到神域，拉康所言焦虑机制是他保护自己有欲可欲/驱力循环之途/不过快达到目的的方法，他劈断瓷鱼、砸死海鸟，追逐母性超我的过程最不愿看到/被应答到自己在追逐母性超我的事实。维克是他焦虑下臆想出的禁令之父，罪与罚的关系在此运作，维克无孔不监，作为人类欲望恐惧产物的客体的神和大他者。大海是恐惧性屏障，维克/波塞冬就是海的代言和神域的代理，越界的温斯洛赋予臆想之父以淫荡权力，弑父娶母，将神打成走狗，神死前仍歌吟着全部人类对欲望的恐惧和奴顺。高潮顶点坠落眩晕螺梯，半秒棕灰彩色，主体消逝后世界真实而不凶险。心理恐怖片中欲望焦虑禁令皆起于独角而终土崩瓦解。神域因千古横尸加强着滔天之力。

男男PUA的失败教学

超精彩！没想到能在2019年的院线看到这样的灰色的3:4的充满意像实验的类密闭空间的舞台戏剧式电影文学尝试！第一眼像极了品特的戏剧 两个被困在一起的无聊至极的人的无聊对话 但其实野心更大。无论是台词的信息还是借助蒙太奇完成的众多欲望图像都在探索moby dick式的终极母题 老看守人和年轻人的争斗核心-灯塔的灯作为一个不在场的符号被不断延迟正如直至终末现身的白鲸 以一种神秘的、母性的、海洋性粘稠的指涉物质渗透在年轻人的欲望当中并幻化作毁灭性性欲对象人鱼与记忆深处埋藏的被杀伐木工的幽灵。在跟作为水手转世的海鸥以及海雾与风暴的搏斗中 灯塔所栖身的陆地已完全被海洋力量吞噬 继而成为年轻人企图征服却最终惨死的坟场。老看守对海鸥和灯的敬畏正是厮守混沌的海洋世界大门。和利维坦一起创造了两种强大海洋影像

总体而言想起的是伯格曼，比如隔绝人世的孤岛、透过缝隙的窥伺之眼、念及神鬼的喋喋不休等等，当帕丁森爬上屋顶时，汽笛声、海鸥声、风声以及一些零碎的环境音竟然都被配乐给吸收了，俨然大型音乐采样现场。守塔人向来是一个绝对意义上的孤独形象，身处远离陆地家园的海洋中心，曾经是驰骋海上的水手亦未可知，在空间与时间上都是被遗忘的角色，但罗伯特·艾格斯看起来似乎正如《女巫》时所做的那样削弱了动机，如此聒噪繁多的台词难道真的只是为了表意吗？