緊跟taxi看，就還是覺得帕納西實在沒辦法打破性別視角去聊女性話題，比起書寫自己直男意志的那些作品始終還是有差（雖然也並不代表不憐憫或不真誠）。不過比起《circle》之類的就還是會算蠻新鮮，公路偽紀錄片的體裁，真實和虛假在鏡頭的變化裡不斷變換。

从年轻人追寻演艺事业入手，难免有点自大的感觉。但后续不断加入的符号细节，三代女演员面临的困境和反应，用了不同的表现方式。联系到导演自身的情况，这样的角度还是很值得称赞的。该如何看待那些喋喋不休的男人们和他们所说的内容。

奇妙的电影体验，在看似纪录片的一幕幕平铺直叙中，导演的叙事能力跃然纸上。影片巧妙的设计往返的情节路线，让相遇的人和事都有二次甚至多次交代，使得人物构建逐步深入，也使得这个落后村落的故事具有强大的流动性和可读性。墓坑中的老妪亮起的那盏灯，滔滔不绝的村民交付的包皮信物，拦路的断腿种牛与纷至沓来的配种车队…所有的呼应让观者在折返途中感受寓意深长。出入村落的山路转弯隔绝着愚昧迷信歧视，那里看不到对面的喇叭回响仿佛穿越着时空和文明。正是在此处最后一幕，绵长深邃，此岸的破碎到彼岸的阳光，等待是漫长艰辛却又振奋希冀的过程。比起印度载歌载舞的社会揭露，这样严肃不讨喜的庖丁解牛，显然更有力量！

“黔驴技穷”，没有任何蔑视的批评，不知是该感谢政治还是该抨击政治，如果卸下枷锁，他是否还是那个他？在这个意义上讲，创作并不属于他一个人，还有“囚禁”他拍摄的那些。

帕纳西的电影有一种松散的刻意，导演看似漫不经心，但实际上表达欲很强，而且非常在意自己的信息有没有被接收到，造成的结果便是和剧情片相比，故事性和人物张力较弱，和纪录片相比，对现实的转述又多少显得有些诚意不足。当然，导演的本意并不是讲故事，而是以事件为载体，去近距离观察甚至测试里面人物的反应，并尝试进一步靠近那个与自己仍然是格格不入的伊朗社会。