我最喜欢第一个故事，轻松中是某种高压的景观社会寓言，禁止警察哭泣的影像流出是对叙事的操控，情感的封闭与道德选择权。 落日下的姑娘非常美 二让我感叹只有在神秘主义和佛道文化浸淫的母语区，这些演员才能与动植物，声音气味与天气配合地那么微妙又叹服：一种扭捏，蜷曲，冥想的身体-电影下即便是超自然超现实的表现也不违和散发出无可名状而古怪的幽冥气息，如同亡佚的历史在此聚合。 三不知所云，一种表现主义的奇观，没看出门道。 四作为收束还是阿彼电影里一以贯之的现代性侵袭，在空境中那些动作，机械，工作都沦落成销毁历史与文化的帮凶，周遭的人呈现迟滞而不知所措，似乎两种不同的时间在此运作，他们活在静止的过去而当下的“进步”在一点点蚕食本土文化与共振，他们如同失去背景的幽灵回荡在弥留的空间内侧

2019. 猫城记。展览和看。宇宙控制论。关于2028，阿彼察邦拍的肯定是最准确的。

因為時間衝突，只看了貓人那個段落，非常特殊的構思。想找來重看全片。

既有BIG MUM式的1984恐惧，又有严审宽查军民鱼水的温情。阿彼查邦看似缺位，实则阐明了偶像与重建的循环往复。就命题作文而言，总体质量可算上乘。

没看其他两个，但是感觉泰国这绝对是最有创意的，也是最温暖的