#HKIFF 三星半。今年的柏林金熊。法国/贝宁博物馆里的几组空镜拍得极为类似（有Benning《自然史》的感觉），暗示文物的命运并未改变。雕像的第一人称声音处理得还算颇为新颖。可惜的是学生论坛牵引出的各种议题（殖民与语言的关系，文物归还的政治意味，物质/非物质遗产，教育问题，雕像是否应该「去宗教化」etc）并没有深入探讨，电影便戛然而止了。

既批判了虚伪，也消解了严肃，如果她坚信物质的真实，又何必如此强调在人群中抽离的动作，或许只为了展示那超然的姿态。

#74th Berlinale# 啥破玩意儿，什么殖人视角

确实是一部中国也能拍的电影，但似乎没有人想到这么做。戈达尔《影像之书》般的黑暗呢喃以高质量的文本把观者迅速俘获，但这一招拟人并谈不上高明，真正的大招在于许鞍华《黄金时代》式的“失语-陈述”对照：国宝文物在自述，但是导演以底层视点捕获到了辛勤的展览馆泥瓦匠、驻足拍照的建筑工人、载歌载舞庆祝的当地女性、搬运工、保安的身姿，还有他们凝望时的眼神，他们没有一句话。“说话者在衬托的是无言者”，一次文物返还，摄影机捕捉了贝宁国民的细碎reaction，似乎蕴藏着汪洋般的情绪，有欢欣，有漠然，有渴望，有隔膜。短短半小时，总统发言和飞机起落是被隐去的，态度幽微可见，这种素材的取舍，太绝。后半小时转为直白激辩，类比成中国语境就会发现这部分很“民族主流化”。但最后迷人诗意的收尾，仍旧把这场深刻的洞察拉到了极致。

贝宁人在公共空间说话不会被捂住嘴