这位曾与诺兰同期出道的视觉系导演，拍起商业片来，却像是丢失了招牌风格，不免有点怀旧色彩，或者说重拾起上世纪90年代常见的犯罪惊悚套路，难有太多出彩之处。主人公的内疚心结以及对棒球生涯的执念，尽管细致铺垫，似乎没在眼花缭乱的剪辑与炫目的画面里占据统领地位，叙事情节无奈陷入杂乱之中。最意外的是众多鲜明的配角，以及纽约布莱顿海滩地区的描写，继萨弗迪兄弟和肖恩·贝克后，又有导演捕捉到这个片区混杂的种族群体、暴力黑暗，以及盘根错节的家庭关系。

看名字以为是盗匪片，结果是莫名其妙被黑帮追杀的戏码，太老套无趣了，还等最后有什么反转呢，结果就是顺着来，挺无趣

节奏相对紧凑，但整体而言只能说勉强及格吧，而且没看出男主的过往故事和当下有什么太多关系。只能说交朋友需谨慎，否则你朋友的一大摊子烂事都可能转到你头上来，男主就这样倒了大霉。

非常好看，纯正的90年代风犯罪动作群像，一冲到底的气势里反借助曾经的双子塔、棒球击球、撞车闪回等营造出一种抽离的时空象限般的瞬时坐标，这个明明非常盖痞的故事却渐渐丧失掉不断翻滚前进中逐渐堆叠的黑色幽默的大爆发，反而让巴特勒最终以舍弃掉纽约的魂灵流露出莫名的苦涩，愈演愈烈的复仇和杀戮竟找不到宣泄的出口，劳拉·邓恩的客串成为一丝宽慰，那座伤心之城被抛在了身后，却似乎更加惆怅，阿罗诺夫斯基以通俗的类型外衣包裹那些依旧在某种偏执的自毁中找寻救赎、亦或是在偏执的救赎中放任自毁的角色，宛如对纽约和电影的飞逝记忆的一次强烈谵妄，并在片尾那失真的角色境遇的停顿中麻木苦笑。

Enostin怎么这么油腻