影片人文关怀的一面不多说。换个角度，很多观众对片中阮主任印象深刻，恐怕是因导演自身左翼小布尔乔亚的阶级身份有关，对这些有过理想主义但又难放弃优越生活本身的“革命者”有体认。而涉及真正革命者的描述时，导演、编剧却陷入扁平人物脸谱化的窠臼之中。而曾身为美军翻译员的组明，观众若投以抗日时”汉奸“的视角，可能最后的惨死就并未能触动大家了。日本曾战略过越南，但全片却将男主设定为日本人。发句感慨，许导擅于处理小人物的情感，但涉及家国等大议题时处理总显无力。

[有一些香味像儿童的身体一样清新，另外一些香味骄傲、腐败、强烈。]新生的希望不是成人而是孩童。群戏出彩，许导想要表达的创作意图和指向性明显。马斯晨和奇梦石的表演固然老道，最动人的还是身体永远如少女般柔软的缪骞人吧——“如果你见到他，叫他别忘了纽奥尔良市的酒吧，我要一直干到七十岁。”

世间的真相多半是难寻的，多的只是粉饰太平和虚无主义，执迷于寻找真相也许也会陷入新的虚无主义漩涡之中。可是总得有人勇于站出来去揭发这些真相，甚至是身先士卒粉身碎骨，才有可能撬动这个虚假的天平，彻底的改变这一切。一个人的力量当然很难对抗整个社会，但有时候不试试又怎么知道你的极限在哪里呢，如果能够唤醒更多有识之士的灵魂，那么之前的付出便也都是值得了。

故土难离却终有一别，有些东西是带不走的。全程在湛江拍摄，夏梦女士监制，因考虑台湾市场影响有人辞演。取材相当直白。派去挖地雷的是同胞，新经济区成为宣传工具，孩子成为配合宣传的奴隶般存在，作为越共集权示例。生于历史之中，从无公平，永远站在鸡蛋这一边，为没泯灭的良知。

关于马斯晨：第二届金像奖，年仅19岁的马斯晨在主演的《投奔怒海》中由于将"琴娘"这个角色诠释传神而有深度，赢得观众赞叹、引来业内关注。不过，她却遭遇了强劲对手林碧琪(《靓妹仔》)，两位天才少女演员的精彩表演势均力敌，一时令评委难以取舍，最终林碧琪摘走了影后桂冠，马斯晨则拿下了最佳新人。林燕妮曾经称她"有张橡皮脸，可以变做很多种不同的人物"。90年代初，马斯晨在《人在纽约》及《西环的故事》之后息影。